COLLAGE CITY
РОЛЬ «КОЛЛАЖНОГО» ПОДХОДА В ФОРМИРОВАНИИ
АРХИТЕКТУРНОГО ОБРАЗА ГОРОДА
АРХИТЕКТУРНОГО ОБРАЗА ГОРОДА
СБОРНИК СТАТЕЙ
часть 3
часть 3
Коллаж, как самостоятельный художественный метод, получил свое развитие в эпоху авангарда и стал значимой частью современного искусства. Важность коллажного приема в искусстве XX века заключалась в отрицании художниками и деятелями искусств прежних традиций в области живописи, дизайна, архитектуры и т.д. и создании принципиально новой системы ценностей, способной отвечать требованиям современного общества.
Термин коллаж происходит от французского слова coller — приклеивать, прикреплять — и обозначает приём в искусстве, соединение в одном произведении подчёркнуто разнородных элементов (различных по происхождению, материальной природе, контрастных по стилю, фактуре и тому подобное) [1]. Метод коллажа основывается на принципе совмещения различных по своим свойствам и характеристикам материалов и элементов, которые могут выступать в роли объектов–гиперссылок, указывающих на элементы других смысловых и культурных контекстов [2]. Гармонично составленный коллаж обладает сильной эмоциональной насыщенностью и придает остроту восприятия произведения в целом.
Термин коллаж происходит от французского слова coller — приклеивать, прикреплять — и обозначает приём в искусстве, соединение в одном произведении подчёркнуто разнородных элементов (различных по происхождению, материальной природе, контрастных по стилю, фактуре и тому подобное) [1]. Метод коллажа основывается на принципе совмещения различных по своим свойствам и характеристикам материалов и элементов, которые могут выступать в роли объектов–гиперссылок, указывающих на элементы других смысловых и культурных контекстов [2]. Гармонично составленный коллаж обладает сильной эмоциональной насыщенностью и придает остроту восприятия произведения в целом.
Коллаж как художественный прием можно сопоставить с «коллажностью» среды современного города [3]. В архитектуре и градостроительстве он является способом достижения определенного своеобразия в организации городского пространства или формообразования отдельных сооружений внутри этого пространства, основанном на смешении разнородных архитектурных компонентов, способных создать насыщенную визуальными образами среду.
Сама структура коллажа не является стабильной, она постоянно претерпевает временные и пространственные изменения, а также испытывает преобразования в зависимости от развития городской среды в целом. Можно предположить, что коллажная структура, являясь устойчивой какое-то время, подвержена фрагментарным изменениям, а ее рост и форма поддаются контролю только частично. Коллаж фрагментарен по определению (состоит из кусков чего-либо), иррационален по художественной идее (в противовес целостности и ограниченности объекта) [2]. Мозаичная конфигурация коллажа позволяет объединить в рассматриваемом объекте первичные и вторичные явления, более ранние и поздние наслоения, которые в своей совокупности создают совершенно новый образ.
Зачастую индивидуальный образ города складывается из отдельных фрагментов и объемно-пространственных компонентов, обладающих визуальной сложностью, но обособленных от существующего контекста и броско поданных на фоне однообразного окружения. Такой прием позволяет усилить эмоциональное восприятие от коллажно сформированной среды, вызвать интерес к исследованию и изучению окружающего пространства. Человеку свойственно постоянно искать более высокие уровни сложности, беспорядка и новизны в окружающей среде [4].
Зачастую индивидуальный образ города складывается из отдельных фрагментов и объемно-пространственных компонентов, обладающих визуальной сложностью, но обособленных от существующего контекста и броско поданных на фоне однообразного окружения. Такой прием позволяет усилить эмоциональное восприятие от коллажно сформированной среды, вызвать интерес к исследованию и изучению окружающего пространства. Человеку свойственно постоянно искать более высокие уровни сложности, беспорядка и новизны в окружающей среде [4].
В целом можно выделить пять различных аспектов в архитектурно-градостроительном проектировании, характерных для создания коллажного образа города: стилистический, функциональный, морфологический или объемно-пространственный, смысловой и колористический коллаж. При этом сложный и многогранный образ города также может складываться за счет комплексного взаимодействия сразу нескольких аспектов, перечисленных выше.
Стилистический коллаж
В случае создания образа города на основе «стилистического коллажа» в объемно-пространственной композиции урбанизированной среды или отдельно рассматриваемого объекта совмещаются разнообразные исторические и современные архитектурные стили. В пределах одного района, квартала или сооружения может встречаться наслоение разновременных и разностилевых фрагментов, указывающих на уникальный культурно-исторический контекст.
Примером «стилистического коллажа» могут являться деконструктивистские произведения Даниеля Либескинда, а именно Королевский музей Онтарио и Военно-исторический музей Дрездена. Оба архитектурных объекта, являясь проектами реконструкции, построены на противопоставлении архитектурных стилей по отношению к существующим историческим сооружениям. Здание музея Онтарио строилось в несколько этапов на протяжении разных исторических эпох, каждый раз расширяясь и трансформируясь. Различное время строительства частей здания наложило своеобразный как композиционно-стилистический, так и глубинно-пространственный отпечаток на его архитектурный образ в целом. Контраст, постепенно формировавшийся в экстерьере здания и основанный на смешении разных стилей – от неоромантизма и готики до модернизма, – стал особенно заметным после запроектированного Даниэлем Либескиндом нового музейного крыла с ярко выраженными чертами деконструктивизма. Ломаная структура пристроя, состоящая из призматических форм, агрессивно врывается в формировавшийся на протяжении нескольких десятилетий объем музея и рассекает целостный исторический образ основного здания на «до» и «после». С помощью такого радикального проектного решения архитектору удалось подчеркнуть связь между прошлым и настоящим, а также между традиционным и инновационным подходом в проектировании, создав уникальный и смелый архитектурный образ.
Принцип «стилистического коллажа» в градостроительном проектировании характерен для большинства исторических городов, где можно наблюдать сооружения, относящиеся к разновременным историческим эпохам. Город может раскрыть огромный объем информации, поскольку рисунок размещенных в нем следов прошлого представляет собой хотя и хаотичную, но зато гигантскую «картотеку» [5].
Подобное явление в наше время широко распространено в крупных исторических центрах Западной и Восточной Европы, где среди сложившейся многовековой застройки яркими фрагментами появляются вкрапления современных новостроек, иногда гармонично сочетающихся с окружающей городской средой, а в иных случаях полностью дисгармонирующих с ней, но при этом в обоих случаях привносящих изменения в сложившийся образ города. Данную ситуацию можно наблюдать на примере стремительного градостроительного развития центральных районов Москвы, для которых характерно смешение разнородных по стилевым и временным характеристикам сооружений. Москва представляет собой уникальный симбиоз архитектурных объектов: невозможно представить себе новостройку, которая со временем не впишется в ее ансамбль [6]. Из всего разнообразия архитектурных строений, возведенных в стиле древнерусского каменного зодчества, классицизма, сталинского ампира, конструктивизма, советского модернизма и типовых проектов хрущевской эпохи, ярким ансамблем выделяется административно-деловой центр Москва-Сити. Являясь крупнейшей доминантой современной Москвы, пришедшей на смену знаменитым сталинским высоткам, оригинальный комплекс ознаменовал собой новый виток в формировании архитектурного образа города.
Подобное явление в наше время широко распространено в крупных исторических центрах Западной и Восточной Европы, где среди сложившейся многовековой застройки яркими фрагментами появляются вкрапления современных новостроек, иногда гармонично сочетающихся с окружающей городской средой, а в иных случаях полностью дисгармонирующих с ней, но при этом в обоих случаях привносящих изменения в сложившийся образ города. Данную ситуацию можно наблюдать на примере стремительного градостроительного развития центральных районов Москвы, для которых характерно смешение разнородных по стилевым и временным характеристикам сооружений. Москва представляет собой уникальный симбиоз архитектурных объектов: невозможно представить себе новостройку, которая со временем не впишется в ее ансамбль [6]. Из всего разнообразия архитектурных строений, возведенных в стиле древнерусского каменного зодчества, классицизма, сталинского ампира, конструктивизма, советского модернизма и типовых проектов хрущевской эпохи, ярким ансамблем выделяется административно-деловой центр Москва-Сити. Являясь крупнейшей доминантой современной Москвы, пришедшей на смену знаменитым сталинским высоткам, оригинальный комплекс ознаменовал собой новый виток в формировании архитектурного образа города.
функциональный коллаж
Метод «функционального коллажа» основан на полном изменении первичной функции объекта, наделении его новым смыслом. При этом должно выполняться важное условие – первоначальный образ сооружения, его внешний вид, должен быть сохранен полностью или частично. Для данного случая присуще возникновение некоего психологического диссонанса в восприятии исходного объекта и его функции, так как внешняя оболочка не соответствует его внутреннему содержанию.
В качестве примера, иллюстрирующего данный подход, можно рассмотреть проект реновации промышленного квартала Ротерманни с изменением его функционального назначения. Изначально в XIX веке он представлял собой промышленный район, расположенный в историческом центре Таллина, на территории которого размещались фабрики по производству крахмала, спирта, лесопильня и макаронная фабрика, хлебозавод, мельница, а также соляной склад. После упадка промышленного производства квартал долгое время находился в полузаброшенном состоянии, большинство зданий пустовало. Лишь в середине 1990-х годов у администрации города возникла идея создать на производственной территории Ротерманни культурный кластер. Таким образом, один из заводов был перепрофилирован под туристическую гостиницу, а соляной склад – под Эстонский музей архитектуры. Во многих зданиях расположились магазины, рестораны, выставочные галереи, офисы и частные апартаменты. Здесь успешно соседствуют получившие новую функцию старые промышленные здания и современная архитектура. В настоящее время квартал полностью реконструирован под современные потребности горожан, однако работы по его модернизации позволили сохранить одному из исторических районов Таллина свой аутентичный промышленный образ, даже при внедрении в его структуру современных сооружений.
морфологический коллаж
«Морфологический» или «объемно-пространственный коллаж» характеризуется намеренным несоблюдением привычных соотношений как внутри определенного архитектурного объекта, так и в комплексе архитектурно-градостроительных ансамблей городской среды. Эффект коллажности в данном случае может быть достигнут за счет разномасштабных сочетаний фрагментов одного здания, или объемов нескольких зданий по отношению друг к другу.
Такую ситуацию можно наблюдать как на примере исторических ансамблей, выполняющих роль знаковых городских объектов, резко контрастирующих по форме и пропорциям с окружающей застройкой, но сочетающихся с ней по стилю (собор Санта Мария дель Фьоре, Кёльнский собор, собор Саграда Фамилиа и т.д.), так и на современных сооружениях, врезающихся в сложившуюся ткань города и кардинально меняющих его образ. Из современных строений можно выделить деконструктивистские работы Фрэнка Гери, намеренно преувеличенный масштаб и изломанная форма которых формирует объемно-пространственный коллаж. Его проектам присуща трансформация современной архитектуры в сторону нарушения целостности формы при сохранении ее структуры.
смысловой коллаж
Принцип построения «смыслового коллажа» основан в основном на внедрении в архитектурный объект нового символа или опознавательного знака, работающего на другом культурном и смысловом уровне, чем сам предмет или здание [2]. Чаще всего в архитектурной практике в роли символа может выступать фрагмент архитектуры, характерный для сооружений прошлых эпох, например, ордер, который отсылает нас к определенному историческому периоду, или элементы промышленной архитектуры (трубы, рельсы, клапаны, шестерни, оголенные металлические конструкции и прочие механизмы), гармонично вписанные в образ нового сооружения, но не теряющие смысловую связь с предыдущим контекстом. Особенно яркое влияние на новый композиционный образ здания оказывает применение символа, заимствованного из другого культурного контекста (литературы, кинематографии, комиксов, рекламы, мультипликации и т.д.).
Наиболее характерным примером «смыслового коллажа» может выступать офис компании Дисней Team Disney Orlando Building в Орландо по проекту архитектора Арата Исодзаки, где в роли символа используется один из главных персонажей мультипликационной вселенной Дисней – Микки Маус. Сюрреалистичный коллажный образ здания в этом случае сложился за счет совместного использования современных архитектурных форм и узнаваемого образа ушастого мышонка, перенесенного в масштаб крупного объекта и трансформированного в конкретный функциональный архитектурный элемент – козырек над входной зоной, который ставит смысловой и визуальный акцент во всей композиции здания. Архитектурное решение Исодзаки, заключенное в рассмотренном объекте, основано на принципе объектно-ориентированного коллажа, построенного на гиперссылках [2].
Метод «смыслового коллажа» также использует в своих проектах архитектор Бьярке Ингельс. Одним из последних его объектов, основанном на данном приеме, можно назвать LEGO House, композиционная и объемно-пространственная структура которого целиком основана на деталях из конструктора LEGO. Весь архитектурный объем оказывается, как бы выдернутым и перенесенным из детской игры в реальный масштаб города. Несмотря на то, что наверху здания расположилась увеличенная версия кирпича LEGO, со световыми фонарями, размещенными в пазах конструкторного блока – с уровня улицы LEGO House предстает перед горожанами как монументальный белый объем. Сам архитектор так характеризирует свой объект: «Lego House – это буквальное воплощение безграничных возможностей кубика Lego, который воплощает в себе идею систематического творчества» [7].
Вышеописанные ситуации применения «смыслового коллажа» при формировании архитектурного образа здания являются яркими примерами иррационального подхода к организации композиционно-пространственной среды. Значение подобного синтеза двух явно несочетающихся друг с другом элементов заключается в том, чтобы представить исходный предмет в непривычной для него ситуации, роли и масштабе, создавая уникальный и в какой-то степени эпатажный образ, смысловой ориентир и воздействуя таким образом на восприятие горожанином среды.
колористический коллаж
В основе «колористического коллажа» лежат приемы, часто применяемые в живописи, построенные на своеобразных цветовых сочетаниях и использовании специфических материалов и декора в экстерьере сооружений. Подобные смелые эксперименты позволяют замаскировать исходную форму и функцию объекта, наделив его образ яркой выразительностью.
Оригинальное сочетание архитектурных форм, цвета и фактуры единой сюжетной линией объединяет все архитектурные работы Фриденсрайха Хундертвассера. Среди его проектов присутствуют совершенно различные по типологии сооружения: жилые комплексы, рестораны, санатории, учебные заведения, церкви, музеи и промышленные объекты. И каждый из них архитектор оформляет в своем узнаваемом стиле, смело зашифровывая в объемно-пространственную структуру сооружений спиральные и изогнутые формы, применяя на фасадах зданий различные по фактуре материалы (такие как битая керамическая плитка в качестве мозаики в сочетании с каменной кладкой или штукатуркой) и яркие колористические сочетания. Бесконечная линия спирали у Хундертвассера выступает в образе вселенной, постоянно меняющейся во времени, проецируется на формы зданий и оказывает влияние на их колористику. В этом образе Хундертвассер видит гармонию мира, гармонию, в которой человек существует вместе с природой развиваясь и поддерживая друг друга [8].
Прием «коллажа» в организации предметно-пространственного окружения среды позволяет выявить и расставить необходимые визуальные и композиционные акценты в существующем контексте для создания узнаваемого образа города. Можно с уверенностью сказать, что современный город представляет собой сложную пространственную структуру, внутри которой здания и градостроительные комплексы разных эпох соседствуют друг с другом, формируя неповторимый коллажный образ, основанный на синтезе нескольких аспектов. Коллаж стал эффективным способом реконструкции городской среды и лег в основу множества попыток отразить структуру исторического контекста, установить взаимосвязь с исторической стилистикой [2], объединяя при этом память о прошлом, внимание к настоящему и видение будущего. Город слишком сложен, ему невозможно дать одно определение, и, пожалуй, одна из величайших ошибок – воспринимать его как одно качество, поддающееся измерению. Город следует рассматривать как систему взаимодействия разных, хотя и вполне определенных элементов [9].
Библиографический список
1. Большая российская энциклопедия в 35 т. Т. 14. Коллаж / Крючкова В.А. / под ред. Ю.С. Осипова. – М.: Большая российская энциклопедия, 2009. – 481 с.
2. Васильев Н. Коллаж в дизайне и архитектуре. Каждый видит по-своему / Н. Васильев. – Екатеринбург : Татлин, 2018. – 132 с.
3. Гончаренко, Н. Искусство... мусора / Наталья Гончаренко // Экология и жизнь. – 2008. – N 6. – С. 88-92.
4. Эллард, К. Среда обитания: Как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие / Пер. с англ. Е. Корюхиной, А. Васильевой. – М.: Альпина Паблишер, 2017. – 288 с.
5. Линч К. Образ города / Пер. с англ. В. Л. Глазычева; Сост. А. В. Иконников; Под ред. А. В. Иконникова. – М.: Стройиздат, 1982. – 328 с.
6. Московская архитектура: 7 самых узнаваемых стилей [Электронный ресурс]. URL: https://atlas.meduza.io/atlas/moscow/feature/2016/09/21/moskovskaya-arhitektura-7-samyh-uznavaemyh-stiley (дата обращения: 05.01. 2021).
7. Mairs Jessica. BIG completes Lego visitor centre shaped like a stack of building blocks [Электронный ресурс]. URL: https://www.dezeen.com/2017/10/03/big-bjarke-ingels-architecture-lego-house-billund-denmark/ (дата обращения: 05.01. 2021).
8. Глушков Д. Хундертвассер и энергия творчества [Электронный ресурс]. URL: https://probauhaus.ru/hundertwasser/ (дата обращения: 05.01. 2021).
9. Холлис, Л. Города вам на пользу: Гений мегаполиса / Пер. с анг. М. Коробочкина; Под ред. А. Красниковой. – М.: Strelka Press, 2015 – 432 с.28.
1. Большая российская энциклопедия в 35 т. Т. 14. Коллаж / Крючкова В.А. / под ред. Ю.С. Осипова. – М.: Большая российская энциклопедия, 2009. – 481 с.
2. Васильев Н. Коллаж в дизайне и архитектуре. Каждый видит по-своему / Н. Васильев. – Екатеринбург : Татлин, 2018. – 132 с.
3. Гончаренко, Н. Искусство... мусора / Наталья Гончаренко // Экология и жизнь. – 2008. – N 6. – С. 88-92.
4. Эллард, К. Среда обитания: Как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие / Пер. с англ. Е. Корюхиной, А. Васильевой. – М.: Альпина Паблишер, 2017. – 288 с.
5. Линч К. Образ города / Пер. с англ. В. Л. Глазычева; Сост. А. В. Иконников; Под ред. А. В. Иконникова. – М.: Стройиздат, 1982. – 328 с.
6. Московская архитектура: 7 самых узнаваемых стилей [Электронный ресурс]. URL: https://atlas.meduza.io/atlas/moscow/feature/2016/09/21/moskovskaya-arhitektura-7-samyh-uznavaemyh-stiley (дата обращения: 05.01. 2021).
7. Mairs Jessica. BIG completes Lego visitor centre shaped like a stack of building blocks [Электронный ресурс]. URL: https://www.dezeen.com/2017/10/03/big-bjarke-ingels-architecture-lego-house-billund-denmark/ (дата обращения: 05.01. 2021).
8. Глушков Д. Хундертвассер и энергия творчества [Электронный ресурс]. URL: https://probauhaus.ru/hundertwasser/ (дата обращения: 05.01. 2021).
9. Холлис, Л. Города вам на пользу: Гений мегаполиса / Пер. с анг. М. Коробочкина; Под ред. А. Красниковой. – М.: Strelka Press, 2015 – 432 с.28.
Зубкова И.И.
Самарский государственный технический университет
Академия строительства и архитектуры
Самарский государственный технический университет
Академия строительства и архитектуры
